民国的伪大师和共和国的无大师
——对新罗夫人《民国大师论》的点评
张宏良
建议大家好好读读新罗夫人的“民国大师论”（见文后所附链接）。所谓“民国有大师，新中国无大师”，一直是那些汉奸极右势力反毛反共反社会主义的基本依据。然而，新罗夫人的文章告诉人们，这个依据完全是虚假的。
这就产生了一个问题，这些没有什么建树的一般文人是怎么成为大师的？这与毛主席一代大佛的慈悲心怀有很大关系。新中国成立后，毛主席采取了把知识分子全部包下来的政策，不仅没有清算他们以往助纣为虐的罪行，反倒把他们捧上了共和国的最高地位，给他们的工资收入比毛主席周总理还高。这些被包下来的知识分子趁机向共产党要高价，便一个个都戴上了大师的光环。其实如同新罗夫人说指出的那样，这些所谓大师在民国时期根本没有人能把他们当回事，他们的功成名就都是在新中国成立以后形成的。说白了，就是欺负当时共产党厚道。
这里也反映了一个问题，就是我们经常指出的“舆论现实”和“真实现实”之间的关系问题。由于纸媒体时代完全由知识分子所控制，我们完全可以凭空打造出一个“舆论现实”来取代“真实现实”，就如同今天美国媒体一样，可以一夜之间把魔鬼变成天神，或者把天神变成魔鬼。只是中国知识分子比美国人更会玩，在颠倒黑白方面更加无耻，所以民国那些臭鱼烂虾便都变成了大师。这些大师捆在一起也没有创造出一个轰动世界的传世之作，而创造出轰动世界传世经典的时代，又被他们妖魔化为文化浩劫。
芭蕾舞剧《红色娘子军》在世界长盛不衰的轰动效应，就是典型例证。中国知识分子天天说文革10年只出了八十戏，完全是文化沙漠。可是现在40年过去了，他们的所谓文艺春天却至今没有搞出一部传世之作。最能反映出中国知识分子无耻的是，八十年代他们天天骂8个样板戏是“高大全”的政治说教，没有丝毫艺术含量，由此耻辱骂江青是一个艺术白痴，可是后来看到样板戏成为经典时，又反过来说样板戏与江青没有任何关系，你说中国的文人下流到了什么程度，可以说是要多无耻有多无耻。
所以，无论是我们的老祖宗，还是中国的老百姓，都以各种方式提醒我们中国文人不是东西。从仓颉造字开始，就在提醒我们小心中国知识分子。成功的“成”字和失败的“败”字，就是最典型的提醒。怎样才能成功？老祖宗告诉我们，万戈为成，枪杆子里面出政权，有成千上万的军队就能够成功。怎样做才会失败？贝文为败，谁拿着文人当宝贝，谁就必然失败。
毛主席逝世后，中国走资派和造反派的不同下场，就印证了我们老祖宗创造“成”和“败”这两个字的伟大意义。当时走资派在策划军事政变抓捕造反派，而江青张春桥等造反派在干什么？他们在组织两校（北大清华）写大批判文章，为来年两会拉选票做舆论准备。可是在这件事情上，中国知识分子的无耻下流再次达到了登峰造极的程度，铺天盖地的文艺作品和理论著作，全都众口一词地指控是江青张春桥要发动军事政变，只是被人抢先一步给粉碎了而已。
本来，中国从文革到改革再到回归文革（今天的网络就是文革时期的大鸣大放大字报大辩论），如此翻天覆地、波澜壮阔、铁血交加的社会历史巨变，给了中国知识分子一个千载难逢的出大师机会，当初欧洲有多少文学艺术大师是凭借描写革命党人而走向文学艺术巅峰的，中国这几十年来的沧桑巨变远远超过当年的欧洲革命，应该比当年欧洲产生出更多的理论大师和文学大师。连刘宾雁都曾经自豪地说，20世纪末21世纪初的诺贝尔奖肯定会被中国全包。可是除了把中国人描写成低等动物的莫言得了西方人赏赐的一个诺贝尔文学奖之外，其他不见有任何成就。
那些汉奸右派看到这里肯定会说，是中国的专制制度限制了文学艺术的发展。客死他乡的刘宾雁的亲身经历给了这些汉奸右派强有力的一掌：刘宾雁的所有成名作品全部写于并发表于专制的中国，八十年代末去了可以自由创作的美国后，几十年一直到死再也没有写出一个字来。为什么？因为他的良心和激情留在了中国，去到美国的只是一个行尸走肉的生命空壳。中国知识分子之所以在这样一个本来能够产生出无数大师的沧桑巨变时代，却没有产生出一个大师，就是因为中国知识分子丢掉了良心，丢掉了血性，丢掉了骨气。
别的不说，就拿下岗女工来说，中国下岗女工是人类历史上最令天地变色、最能肝肠寸断、最为凄绝惨烈的一个群体了，如果有人能写一部《下岗女工》，无论是影视剧还是有文学作品，相信都会成为千古一绝的历史经典。由此产生的文学艺术大师，将肯定超过古今中外任何一个历史时期。可是，早以被金钱变成行尸走肉的中国文人，如同苍蝇逐臭般蜂拥而上的全都是纸醉金迷、后宫秘闻，绝大多数都是莫言那种裤腰带以下的张扬。
如此，中国知识分子浪费了一个能够创造无数大师的历史时代。想起来真是让人扼腕叹惜。
张宏良微信公众号：zhanghongliang010
2016/2/19
附：《民国大师论》地址链接：
http://www.mzfxw.com/e/action/ShowInfo.php?classid=12&id=58385
